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| 网页标题（Title） | 有关曲木的诗句的诗-[现代]网友范莉的诗词 - 泡沫诗词 | 77 个字符 | 标题字符数量在合理范围 |
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| 内容描述（Description） | 泡沫诗词提供关于关于有关曲木的诗句的诗句分享 | 71 个字符 | 描述内容长度在合理范围 |
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<title>有关曲木的诗句的诗-[现代]网友范莉的诗词 - 泡沫诗词</title>
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<p>参考资料：</p><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">1、</span>
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<a href="/shici/尾犯·夜雨滴空阶.html" target="_blank" title="尾犯·夜雨滴空阶"> <h2 class="post_title1">尾犯·夜雨滴空阶</h2></a>
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<div class="post_brief r_main show">夜雨滴空阶，孤馆梦回，情绪萧索。一片闲愁，想丹青难貌。秋渐老、蛩声正苦，夜将阑、灯花旋落。最无端处，总把良宵，只恁孤眠却。<br />佳人应怪我，别后寡信轻诺。记得当初，翦香云为约。甚时向、幽闺深处，按新词、流霞共酌。再同欢笑，肯把金玉珠珍博。</div>
<div class="post_brief r_yi"><p>夜雨滴空阶，孤馆梦回，情绪萧索。一片闲愁，想丹青难貌。秋渐老、蛩声正苦，夜将阑、灯花旋落。最无端处，总把良宵，只恁孤眠却。<br /><span style="color:#af9100;">夜晚窗外的雨声滴在空空的台阶上，孤独地宿在旅舍里突然惊醒，心中情绪凄清萧索。这一种闲愁，想来用图画难以描摹。秋天渐深，蟋蟀声听起来叫得很苦，夜晚将尽，灯花不久就落了。最无聊的时刻，总是让良宵在孤眠的寂寞中过去。<br /></span></p><p>佳人应怪我，别后寡信轻诺。记得当初，翦香云为约。甚时向、幽闺深处，按新词、流霞共酌。再同欢笑，肯把金玉珠珍博。 <br /><span style="color:#af9100;">远处的佳人应该会怪我，离别后不遵守诺言。记得当初，她翦剪下一绺头发作为别后重聚的约定，看来此越难以兑现了。什么时候才能够在幽闺深处，填写新词，共饮美酒。如果能再次同欢笑，我肯拿金玉珍珠来换取这样的机会。<br /></span></p>
<p>参考资料：</p><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">1、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">叶嘉莹 顾之京．柳永词新释辑评．北京：中华书局，2005：12-14</span></div> <div class="post_brief r_zhu"><p>夜雨滴空阶，孤馆梦回，情绪萧索。一片闲愁，想丹青难貌。秋渐老、蛩<span style="color:#518564;">(qióng)</span>声正苦，夜将阑<span style="color:#518564;">(lán)</span>、灯花旋落。最无端处，总把良宵，只恁<span style="color:#518564;">(nèn)</span>孤眠却。<br /><span style="color:#518564;">尾犯：词牌名。又名“碧芙蓉”。双调，以九十四字为较常见，仄韵。梦回：从梦中醒来。丹青难貌：难以用图画描绘。丹青，本是两种可作颜料的矿物，因为中国古代绘画常用朱红色和青色两种颜色，因此丹青成为绘画的代称。貌，描绘。秋渐老：渐渐秋深的意思。蛩声：蟋蟀的鸣叫声。阑：尽，残。无端：无聊，没有情绪。</span></p><p>佳人应怪我，别后寡<span style="color:#518564;">(guǎ)</span>信轻诺。记得当初，翦<span style="color:#518564;">(jiǎn)</span>香云为约。甚时向、幽闺深处，按新词、流霞共酌<span style="color:#518564;">(zhuó)</span>。再同欢笑，肯把金玉珠珍博。 <br /><span style="color:#518564;">佳人：美女。寡信轻诺：随便许诺，很少讲信用。随便用语言欺骗的意思。翦香云：剪下一绺头发。古代女子与情人相别，因情无所托，即剪发以赠。翦，同“剪”。香云，指女子的头发。甚时向：什么时候。向，语助词。幽闺：深闺。多指女子的卧室。按新词：创作新词。填词须倚声按律，故称。流霞：酒仙名。博：换取。</span></p>
<p>参考资料：</p><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">1、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">叶嘉莹 顾之京．柳永词新释辑评．北京：中华书局，2005：12-14</span></div> <div class="post_brief r_shang">夜雨滴空阶，孤馆梦回，情绪萧索。一片闲回，想丹青难貌。秋渐老、蛩声正苦，夜将阑、灯花旋落。最无端处，总把良宵，只恁孤眠却。<br />佳人应怪我，别后寡信轻诺。记得当初，翦香云为约。甚时向、幽闺深处，按新词、流霞共酌。再同欢笑，肯把金玉珠珍博。 <div class="xuxian3"></div><p> 这首词写词人独居异乡孤宿，耿耿难眠，思念天涯一方的佳人，流露出深深的悲苦与无奈。上下片各表一境。</p><p> 词一起笔，作者便以强烈的主观色彩的意象渲染气氛：“夜雨”透着寒凉，“空阶”透着冷落，“孤馆”透着寂寞，寂寞孤馆“梦回”之际，雨打“空阶”，最使人凄凉难耐。故以“情绪萧索”四字收煞，人物的孤寂与环境的凄冷融在一处，全词也笼罩在这伤感的氛围中。羁旅漂泊之时，以夜雨沥沥领起，刹那间情绪萧索，于孤独寂寞中，无限相思与懊恼一齐向词人袭来，情难自禁。而一个“滴”字，如泪坠一般，更是写出了词人对雨意的敏感以及内心深处无可倾诉的苦楚。“闲回”本无形，词人强自挣扎，试图将之描述出来，无奈这“闲回”太深重了，他只好发出这样的感喟：“想丹青难貌。”接下来是一个工整的对句：“秋渐老、蛩声正苦，夜将阑、灯花旋落。”写深秋时节蟋蟀悲鸣，又收回来，将视点落在室内很快落下的灯花上，自然引出下文，直抒抱影孤眠，辜负良宵的无聊。然后引出下片对佳人的思念。</p><p> 下片“佳人应怪我，别后寡信轻诺”是词人设想对方别后的情景，更是对自己的深深自责，但这自责中透着太多的无奈与悲哀。也正是如此，他对与佳人在一起的美好时光是那样留恋，又是那样向往。昔日“翦香云为约”的情景还历历在目，而再相偎相伴，填新词，酌美酒的愿望不知什么时候能实现。词人虽表示愿意用“金玉珠珍”换取再次“同欢笑”，但这种表白同样透着无力，透着悲哀，透着无奈。</p><p> 柳永不仅是词作大家，且是一位绘画大师。而眼前这位手执丹青竹毫曾绘制了无数经典难忘的自然秋景的绘画大师，面对“情绪萧索”“一片闲回”却“丹青难貌”了。这充分表现了羁旅在外、孤馆回梦的词人离情之深、离回之浓。</p><p> 凡词都离不开意象。古人称“意象”为“兴象”，即诗词中的意境，是作品或自然景象中所表现出来的情调和境界，亦即表现作者情趣的形象。词中“灯花”的意象用的自然巧妙。古时俗以灯花为吉兆，如杜甫《独酌成诗》：“灯花和太喜？酒绿正相亲。”王实甫《西厢记》：“昨夜灯花报，今朝喜鹊噪？”《红楼梦》第二八回：“女儿喜，灯花碰头结双蕊。”秋夜，“雨滴空阶”“孤馆梦回”“蛩声正苦”，词人正“情绪萧索”“一片闲回”，而此时“夜将阑、灯花旋落”，本已情绪衰颓的词人，哪堪夜深人静之时，却又目睹唯有象征“吉祥”的灯花余烬凋落，这不能不叫词人深深感叹：“最无端处，总把良宵，只恁孤眠却。”这“灯花”将词人“丹青难貌”的“闲回”承上启下地推向高潮，以致“再同欢笑，肯把金玉珍珠博”，才会有词人“肯用金玉珍珠来换取和佳人的再次欢笑”的迫切豪情。</p><p> 词人所谓“难画”的“闲回”就这样被表现得淋漓尽致。而这“闲回”融进了词人太多的人生况味，很苦涩，很沉重。</p>
<p>参考资料：</p><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">1、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">叶嘉莹 顾之京．柳永词新释辑评．北京：中华书局，2005：12-14</span><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">2、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">佘红云.柳永词雨意象审美意蕴探析[J]. 芒种. 2015.(08)</span></div>
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<span class="chai chai-yi" title="翻译" onclick="showview('193746','yi');"></span> <span class="chai chai-zhu" title="注释" onclick="showview('193746','zhu');"></span> <span class="chai chai-shang" title="赏析" onclick="showview('193746','shang');"></span>
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<a href="/shici/南歌子·游赏.html" target="_blank" title="南歌子·游赏"> <h2 class="post_title1">南歌子·游赏</h2></a>
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<a href="/zuozhe/宋代/" target="_blank" title="宋代">宋代</a>
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<a href="/zuozhe/苏轼.html" target="_blank" title="苏轼">苏轼</a>
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<div class="post_brief r_main show">山与歌眉敛，波同醉眼流。游人都上十三楼。不羡竹西歌吹、古扬州。<br />菰黍连昌歜，琼彝倒玉舟。谁家水调唱歌头。声绕碧山飞去、晚云留。</div>
<div class="post_brief r_yi"><p>山与歌眉敛，波同醉眼流。游人都上十三楼。不羡竹西歌吹、古扬州。<br /><span style="color:#af9100;">山色与歌女黛眉浓聚一样绿，碧波就像人的朦胧醉眼一样流。人们都爱登上十三楼，不再羡慕竹西歌吹的古扬州。<br /></span></p><p>菰黍连昌歜，琼彝倒玉舟。谁家水调唱歌头。声绕碧山飞去、晚云留。 <br /><span style="color:#af9100;">菰米软糕菖蒲菜，玉壶向玉杯倾倒着美酒。不知谁家唱起水调歌头，歌声绕着青山飞去晚云又将它挽留。<br /></span></p>
<p>参考资料：</p><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">1、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">郑竹青、周双利．《中华诗词经典》：学习出版社，2011年：第2407页</span><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">2、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">上官紫微．《宋词三百首》：中国纺织出版社，2014年：第68页</span></div> <div class="post_brief r_zhu"><p>山与歌眉敛<span style="color:#518564;">(liǎn)</span>，波同醉眼流。游人都上十三楼。不羡<span style="color:#518564;">(xiàn)</span>竹西歌吹、古扬州。<br /><span style="color:#518564;">游人：指游玩的人。出自苏轼《泛舟城南会者五人分韵赋诗得人皆苦炎字》：桥上游人夜未厌，共依水槛立风檐。十三楼：宋代杭州名胜。竹西：扬州亭名。本句意谓杭州十三楼歌唱奏乐繁华，不必再羡慕前代扬州的竹西了。扬州：淮河以南、长江流域东南地区，《周礼》称东南曰扬州。</span></p><p>菰<span style="color:#518564;">(gū)</span>黍<span style="color:#518564;">(shǔ)</span>连昌<span style="color:#518564;">(chāng)</span>歜<span style="color:#518564;">(chù)</span>，琼<span style="color:#518564;">(qióng)</span>彝<span style="color:#518564;">(yí)</span>倒玉舟。谁家水调唱歌头。声绕碧山飞去、晚云留。 <br /><span style="color:#518564;">菰黍：指粽子。菰，本指茭白，此指裹棕的菰叶。昌歜：宋时以菖蒲嫩茎切碎加盐以佐餐，名昌歇。琼彝：玉制的盛酒器皿。玉舟：玉制的酒杯。水调唱歌头：即唱水调歌头。</span></p>
<p>参考资料：</p><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">1、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">郑竹青、周双利．《中华诗词经典》：学习出版社，2011年：第2407页</span><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">2、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">上官紫微．《宋词三百首》：中国纺织出版社，2014年：第68页</span></div> <div class="post_brief r_shang">山与歌眉敛，波同醉眼流。游人都上十三楼。不羡竹西歌吹、古扬州。<br />菰黍连昌歜，琼彝倒玉舟。谁家水调唱歌头。声绕碧山飞去、晚云留。 <div class="xuxian3"></div><p> 这首词写的是杭州的游赏之乐，但并非写全杭州或全西湖，而是写宋时杭州名胜十三楼。然而，此词虽以写十三楼为中心，却也没有将这一名胜的风物作细致的刻画，而是运用写意的笔法，着意描绘听歌、饮酒等雅兴豪举，烘托出一种与自然同化的精神境界，给人一种飘然欲仙的愉悦之感；同时，对比手法的运用也为此词增色不少，词中十三楼的美色就是通过与竹西亭的对比而突现出来的，省去了很多笔墨，却增添了强烈的艺术效果。此外，移情手法的运用也不可小看。作者利用眉峰与远山、目光与水波的相似，赋予远山和水波以人的感情，创造出“山与歌眉敛，波同醉眼流”的迷人的艺术佳境。晚云为歌声而留步，自然也是一种移情，耐人品味。</p><p> “山与歌眉敛，波同醉眼流”，是说作者与同伴面对旖旎的湖光山色，尽情听歌，开怀痛饮。歌女眉头黛色浓聚，就象远处苍翠的山峦；醉后眼波流动，就象湖中的滟滟水波。接着补叙一笔：“游人都上十三楼。”意即凡是来游西湖的人，没有不上十三楼的，此一动人场面就出现在十三楼上。为了写出十三楼的观览之胜，作者将古扬州的竹西亭拿来比衬：“不羡竹西歌吹古扬州。”这里说只要一上十三楼，就不会再羡慕古代扬州的竹西亭了，意即十三楼并不比竹西亭逊色。据《舆地纪胜》记载：“扬州竹西亭在北门外五里”，得名于杜牧《题扬州禅智寺》的“谁知竹西路，歌吹是扬州”。竹西亭为唐时名胜，向为游人羡慕。</p><p> 过片以后，极写自己和同伴于此间的游赏之乐。“菰黍连昌歜”，“菰黍”即粽子。“昌歜”为宋代一种食品。句意为他们宴会上食用的食品，材料普通而精致味美。“琼彝倒玉舟”，“彝”为贮酒器皿，“玉舟”即酒杯，句意为漂亮的酒壶，不断地往杯中倒酒。综上二句，意在表明他们游赏的目的不是为了口腹之欲，作烹龙炮凤的盛宴，而是贪恋湖山之美，追求精神上的愉快和满足。最后则以描写清歌曼唱满湖山作结：“谁家水调唱歌头，声绕碧山飞去、晚云留。”水调，相传为隋炀帝于汴渠开掘成功后所自制，唐时为大曲，凡大曲有歌头，水调歌头即裁截其歌头，另倚新声。此二句化用杜牧《扬州》“谁家唱水调，明月满扬州”，但更富声情。意思是不知谁家唱起了水调一曲，歌喉宛转，音调悠扬，情满湖山，最后飘绕着近处的碧山而去，而傍晚的云彩却不肯流动，仿佛是被歌声所吸引而留步。</p></div>
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<li class="tag"><a href="/shici/端午节/" title="端午节" target="_blank">端午节</a></li><li class="tag"><a href="/shici/游赏/" title="游赏" target="_blank">游赏</a></li><li class="tag"><a href="/shici/景点/" title="景点" target="_blank">景点</a></li><li class="tag"><a href="/shici/抒情/" title="抒情" target="_blank">抒情</a></li>
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<span class="chai chai-yi" title="翻译" onclick="showview('327902','yi');"></span> <span class="chai chai-zhu" title="注释" onclick="showview('327902','zhu');"></span> <span class="chai chai-shang" title="赏析" onclick="showview('327902','shang');"></span>
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<a href="/shici/虞美人·听雨.html" target="_blank" title="虞美人·听雨"> <h2 class="post_title1">虞美人·听雨</h2></a>
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<div class="post_author">
<a href="/zuozhe/宋代/" target="_blank" title="宋代">宋代</a>
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:
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<div class="post_author">
<a href="/zuozhe/蒋捷.html" target="_blank" title="蒋捷">蒋捷</a>
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<div class="post_brief r_main show">少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。 <br />而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。</div>
<div class="post_brief r_yi"><p>少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。 <br /><span style="color:#af9100;">年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。<br /></span></p><p>而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。 <br /><span style="color:#af9100;">而今人至暮年，两鬓斑白，独在僧庐下听细雨点点。想到人世的悲欢离合，似乎总是那样的无情，既然如此，又何必感慨呢？就任随那窗外的雨，在阶前点点滴滴直到天明。<br /></span></p>
<p>参考资料：</p><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">1、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">龙槐生．唐宋词格律：上海古籍出版社，1978年：18页</span><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">2、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">薐子．宋词三百首：天地出版社，2001：366页</span><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">3、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">上海辞书出版社文学编辑组．《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）．上海辞书出版社，1988年版，第2278页</span></div> <div class="post_brief r_zhu"><p>少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。 <br /><span style="color:#518564;">昏：昏暗，罗帐：古代床上的纱幔。断雁：失群孤雁。</span></p><p>而今听雨僧<span style="color:#518564;">(sēng)</span>庐下，鬓<span style="color:#518564;">(bìn)</span>已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。 <br /><span style="color:#518564;">僧庐：僧寺，僧舍。星星：白发点点如星，形容白发很多。无情：无动于衷。一任：听凭。</span></p>
<p>参考资料：</p><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">1、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">龙槐生．唐宋词格律：上海古籍出版社，1978年：18页</span><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">2、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">薐子．宋词三百首：天地出版社，2001：366页</span><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">3、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">上海辞书出版社文学编辑组．《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）．上海辞书出版社，1988年版，第2278页</span></div> <div class="post_brief r_shang">少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。 <br />而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。 <div class="xuxian3"></div><p> 历代诗人的笔下，绵绵不断的细雨总是和“愁思”难解难分的，如：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得？”“欲黄昏，雨打梨花深闭门。”但是在蒋捷词里，同是“听雨”，却因时间不同、地域不同、环境不同而有着迥然不同的感受。词人从“听雨”这一独特视角出发，通过时空的跳跃，依次推出了三幅“听雨”的画面，而将一生的悲欢歌哭渗透、融汇其中。</p><p> 第一幅画面：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。”它展现的虽然只是一时一地的片断场景，但具有很大的艺术容量。“歌楼”、“红烛”、“罗帐”等绮艳意象交织出现，传达出春风骀荡的欢乐情怀。少年时候醉生梦死，一掷千金，在灯红酒绿中轻歌曼舞，沉酣在自己的人生中。一个“昏”字，把那种“笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻”的奢靡生活表现出来。这时听雨是在歌楼上，他听的雨就增加了歌楼、红烛和罗帐的意味。尽管这属于纸醉金迷的逐笑生涯，毕竟与忧愁悲苦无缘，而作者着力渲染的只是“不识愁滋味”的青春风华。这样的阶段在词人心目中的印象是永恒而短暂的。以这样一个欢快的青春图，反衬后面的处境的凄凉。</p><p> 第二幅画面：“壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。”一个客舟中听雨的画面，一幅水大辽阔、风急云低的江秋雨图，一只失群孤飞的大雁。这里的“客舟”不是《枫桥夜泊》中的客船，也不是“惊起一滩鸥鹭”里的游船，而是孤独的天涯羁旅，孤独、忧愁、怀旧时时涌在心头。这时的雨伴随着断雁的叫声。这一个“断”字，联系了诸多意境，同断肠联系在一起，同亲情的斩断联系在一起，有一种人生难言的孤独和悔恨。“客舟”及其四周点缀的“江阔”、“云低”、“断雁”、“西风”等衰瑟意象，映现出风雨飘摇中颠沛流离的坎坷遭际和悲凉心境。壮年之后，兵荒马乱之际，词人常常在人生的苍茫大地上踽踽独行，常常尔奔曲走，四方漂流。一腔旅恨、万种离愁都已包孕在他所展示的这幅江雨图中。</p><p> “而今听雨”的画面，是一幅显示他当前处境的自我画像。一个白发老人独自在僧庐下倾听着夜雨。处境之萧索，心境之凄凉，在十余字中，一览无余。江山己易主，壮年愁恨与少年欢乐，已如雨打风吹去。此时此地再听到点点滴滴的雨声，却已木然无动于衷了。“悲欢离合总无情”，是追抚一生经历得出的结论，蕴有无限感伤，不尽悲慨。“一任阶前点滴到天明”，似乎已心如止水，波澜不起，但彻夜听雨本身，却表明他并没有真正进入超脱沉静的大彻大悟之境，只不过饱经忧患，已具有“欲说还休”的情感控制能力。</p><p> 捷的这首词，内容包涵较广，感情蕴藏较深。以他一生的遭遇为主线，由少年歌楼听雨，壮年客舟听雨，写到寄居僧庐、鬓发星星。结尾两句更越过这一顶点，展现了一个新的感情境界。“一任”两个字，就表达了听雨人的心情。这种心情，在冷漠和决绝中透出深化的痛苦，可谓字字千钧。虽“一任点滴到天明”，却也同时难掩听雨人心中的不平静。身在僧庐，也无法真正与世隔绝，也不能真正忘怀人生。</p><p> 方位名词的巧妙运用，是这首词的一大特点。“少年听雨歌楼上”，追欢逐乐，无忧无虑，正是作者一生中最美好、最快乐的时光，因而一个“上”字，正好暗合作者这样一种生活情境。“壮年听雨客舟中”，这时期的作者，进士及第不久，南宋灭亡，他不肯仕元，开始了漂泊生涯。“软语灯边、笑涡红透”的家庭生活既已失去，离乱生活，使他惟有感时伤怀，于客舟中听潇潇冷雨，吹瑟瑟西风，看辽阔的江面堆满铅灰色的云，失群孤雁传来凄厉的哀鸣，心境一何愁苦悲凉！但这时的处境与暮年相比，还未到达极端孤寂的境地，因而用一“中”字，倒也贴切。“而今听雨僧庐下”，已是白发老者的他，已经尝遍了悲欢离合的滋味，大半生坎坷遭遇的折磨，几乎使他到了麻木的地步，悲欢离合，已经无法掀动他感情的涟漪，因而他能够听任檐前冷雨一直滴到天明。作者真的已经麻木不仁、万念俱灰了吗？如果四大皆空，又为什么彻夜难眠呢？可见作者的忧愁痛苦不仅没有得到解脱，只是换了一种形式而已。这另一种形式的愁苦，是情感的内敛与深化。这时一个“下”字，自然与作者风烛残年的境遇高度一致。三个方位名词，也许并非刻意安排，但作者一生的际遇，确实能从这三个方位名词上看出端倪，不是吗？</p><p> 这首词以“听雨”为线索，以时间为顺序，选取作者一生三个典型片断，凸显词人晚年悲苦凄凉的境遇和心情。同是听雨，不同的年龄，不同的环境，不同的际遇，有着迥然不同的感受。</p>
<p>参考资料：</p><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">1、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">季娜．语文教学与研究·综合天地：华中师范大学出版社，2008年</span></div>
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<li class="tag"><a href="/shici/宋词三百首/" title="宋词三百首" target="_blank">宋词三百首</a></li><li class="tag"><a href="/shici/宋词精选/" title="宋词精选" target="_blank">宋词精选</a></li><li class="tag"><a href="/shici/婉约/" title="婉约" target="_blank">婉约</a></li><li class="tag"><a href="/shici/写雨/" title="写雨" target="_blank">写雨</a></li><li class="tag"><a href="/shici/感叹/" title="感叹" target="_blank">感叹</a></li><li class="tag"><a href="/shici/伤怀/" title="伤怀" target="_blank">伤怀</a></li><li class="tag"><a href="/shici/情怀/" title="情怀" target="_blank">情怀</a></li>
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<span class="chai chai-yi" title="翻译" onclick="showview('345637','yi');"></span> <span class="chai chai-zhu" title="注释" onclick="showview('345637','zhu');"></span> <span class="chai chai-shang" title="赏析" onclick="showview('345637','shang');"></span>
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<a href="/shici/绮罗香·咏春雨.html" target="_blank" title="绮罗香·咏春雨"> <h2 class="post_title1">绮罗香·咏春雨</h2></a>
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<a href="/zuozhe/宋代/" target="_blank" title="宋代">宋代</a>
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<a href="/zuozhe/史达祖.html" target="_blank" title="史达祖">史达祖</a>
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<div class="post_brief r_main show">做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。 <br />沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。</div>
<div class="post_brief r_yi"><p>做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。 <br /><span style="color:#af9100;">春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。最无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路。<br /></span></p><p>沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。 <br /><span style="color:#af9100;">极目眺望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁漂流向东。记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你，我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。 <br /></span></p>
<p>参考资料：</p><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">1、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">陶尔夫著 ．宋词今译：语文出版社，1995-07：177</span></div> <div class="post_brief r_zhu"><p>做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦<span style="color:#518564;">(pǔ)</span>。最妨它、佳约风流，钿<span style="color:#518564;">(diàn)</span>车不到杜陵路。 <br /><span style="color:#518564;">做冷欺花：春天寒冷，妨碍了花儿的开放。冥迷：迷蒙。粉重：蝴蝶身上的花粉，经春雨淋湿，飞不起来。西园：泛指园林。钿车：用珠宝装饰的车，古时为贵族妇女所乘。杜陵：地名，在陕西长安东南，也叫乐游原。</span></p><p>沉沉江上望极，还被春潮<span style="color:#518564;">(cháo)</span>晚急，难寻官渡<span style="color:#518564;">(dù)</span>。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩<span style="color:#518564;">(wǔ)</span>。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。 <br /><span style="color:#518564;">官渡：公用的渡船。谢娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓。</span></p>
<p>参考资料：</p><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">1、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">陶尔夫著 ．宋词今译：语文出版社，1995-07：177</span></div> <div class="post_brief r_shang">做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。 <br />沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。 <div class="xuxian3"></div><p> 史达祖工于描摹景物，以咏物词见长。这首咏春雨的《绮罗香》构思巧妙，摹写生动，情致深婉，也是他的咏物佳作之一。</p><p> 南宋后期，词坛上的咏物词，存在两种不同的写作倾向。一种是：并不对所咏之物进行细致、逼真的描摩，有时甚至根本不对“物”的形貌加以刻画，而是竭力写出所咏之物的“品格”，借物的“品格”来表现作者的人格、精神。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鸥去吴波迥，行过西泠有一枝，竹暗人家静”。此词系咏梅花，但对梅的色香、形貌，词人全然没有着笔，而是以明月、海鸥、竹等高洁之物作为背景，侧面衬托西泠的一棵梅树，暗示此梅之“孤”与“洁”，从而表达出作者的性情人格。这种遗去形貌、专取品格的写作倾向，虽有助于深化作品的意蕴，但由于其艺术表现的中心是物的品格，而非具体的形貌，因此难以给读者具体、鲜明、生动的感受。王国维说读这类作品如“雾里看花，终隔一层。”（《人间词话》）道着了这类作品的弱点。</p><p> 咏物词写作的另一种倾向，重物象形貌的刻画，在力求形似的同时兼求神似。通过对所咏之物细腻、准确的描绘，努力造成一种逼真、生动的画面，并由此传达作者的情感。史达祖此词即是如此。</p><p> 上片一下笔，词人就创设了一种烟雨迷离昏沉的境界。濛濛春雨，带来寒意，使性喜温暖的花儿受到摧残，凄迷的雾气笼罩柳树，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷促使而成。“做冷欺花”，给人以触觉上的感受；“将烟困柳”，给人以视觉上的感受；“偷催春暮”，更是巧妙地调动了人们的听觉器官，使人如闻春雨那沙沙的步履声。起笔三句，不同凡响，摄住了春雨之魂，使纸面上的绵绵春雨，变成可感可触、可见可闻的对象。</p><p> 接下来的“尽日”两句，进一步描写春雨的特有面貌。上句是说春雨极细极密，一片迷糊，满布空间，着重刻画的是春雨的静态；下句说春雨忽起忽止，下下停停，总下个没完，重点表现的是雨的动态。动静结合，使春雨形象更为鲜明、具体地呈现读者面前。同时，又用一“愁”字，点染气氛，奠定了全词的感情基调。</p><p> 以上五句，作者紧扣春雨特征加以摹写已到尽态极妍的地步。进一步刻画，已难措笔，所以作者笔锋一转，写了燕子、蝴蝶的行动。春雨沾湿蝶翅，影响它展翅飞行，故云蝶惊。春雨润湿泥土，便于燕子衔泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨图经紫燕素蝶点缀，色彩有所改观，呈现一种凄丽的境界。燕、蝶的作用不仅侧面衬托春雨，扩大了词境，而且，蝶惊燕喜的气氛还反衬出作者寂寞黯然的心境。</p><p> “最妨它”两句，写春雨对自己约会的影响。“佳约风流”，指男女约会。钿车，以金为饰的华丽车子。杜陵，在长安附近，汉宣帝陵墓所在地，附近多富贵人家，这里借指与情人约会之地。春雨连绵，道路泥泞，心爱之人所乘之钿车受阻，约会之事也就成为泡影了。</p><p> 这两句因咏物而融入闺情。“佳约”的一方，或是作者自己。雨妨佳约，钿车难至，怀人不见，愁情可知。这两句，遥应前面“愁”字。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境现作者怀人不见之情，情景两者融洽无间，堪称绝妙。</p><p> 下片，作者继续把咏雨和抒情结合一起。上片重在描写春雨而兼寓愁绪，下片则主要抒发怀人之情而仍关合雨意。</p><p> 前三句写天色渐晚，潮随雨涨，江水汹涌，作者站在江边，极目远望，但见烟波迷茫，渺无边际，官方所设之渡口（官渡）隐没于烟雨之中，难以寻觅。“还被春潮晚急，难寻官渡”，化用唐朝韦应物七绝名作《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”两句诗而自成意境。韦诗通过雨天潮急，野渡无人，小舟自横的景色描写，表现出一种悠然自得的闲情逸趣。史词则承“最妨他佳约风流，钿车不到杜陵路”两句，更进一步、更深一层表现了他的愁绪：陆路不通，则觅水道，官渡亦不见，则其愁转浓，可以想见。写来曲折细致、笔法多变。官渡既不见，映入眼中的，只是远处隐隐约约的几座山峰。 “和泪谢娘眉妩”一句，妙笔突起。谢娘本是唐时歌妓，这里借指作者所思念的女子。眉妩，指女子眉毛妩媚。此句写物拟人，含蕴极深。其一，生动地写出了烟雨迷漾之中的山峰形态；其二，将远山比作谢娘（自己之情人），可见作者因“雨妨佳约”，心头情丝缭绕，排遣不去。其三，写谢娘含泪，又是作者悬想对方因思念自己而伤心落泪，这种由“对面入笔”的写法，更翻进一层显示出作者相思之深切。这与李商隐“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”的诗句及杜甫“今夜鄜州月，闺中只独看”的诗句写法机杼略同而层折更多、更深，的确是极为难得的佳句。</p><p> 春雨绵绵，怀人不见，伤如之何？“临断岸新绿生时，是落红带愁流处”两句承上进一步写词人之愁。春雨磁润，新绿遍生，花儿却受到摧残，脱离枝叶，带着愁意，随着流水飘向远处。言下之意，春雨隔人，除了相思，别无他法。犹如春雨摧残下的花儿，只有一条路可走，那就是“带将愁去”。无可奈何之情，溢于言表。其愁思之深长，读来真有“一江春水向东流”之感。</p><p> 最后两句以回想从前之事作结，依然不离雨景。“记当日门掩梨花”，化用李重元《忆王孙》词：“欲黄昏，雨打梨花深闭门”。“剪灯深夜语”，则脱胎李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨对”诗句。两句回忆往事：也是这样的春日，雨打梨花，院门深闭，自己和心爱的女子欢聚一起，剪着灯花促膝夜语。史词两句的意境，却是作者已经经历过的，是回忆的产物。作者化用前人诗词，灵活通脱，不仅不离咏雨及思人的本旨，而且还借此更为真切地反映了自己的心情。李商隐之诗本系悬想，是想象将来欢聚，而史达祖却用以忆昔，伤叹欢聚长叙已成往事，眼前他只是孤身一人，怅对沉沉大江，绵绵春雨。经过如此组合化用，形成新的境界，和全词所要传达的情绪契合无间，浑然一体。这样用事，达到古人所谓“浑化无迹”的地步。</p><p> 综观全词，构思措辞都很工巧，没有一字说出“雨”字，却句句不离春雨。同时，全词发抒愁情，写得婉转层折，情致深厚。张炎认为此词好在； “收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句”。这是有一定道理的。</p>
<p>参考资料：</p><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">1、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">唐圭璋等著 ．《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）．上海：上海辞书出版社， 1988年版（2010年5月重印）： 第1811-1813页</span></div>
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<a href="/shici/伤春.html" target="_blank" title="伤春"> <h2 class="post_title1">伤春</h2></a>
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<div class="post_brief r_main show">准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。<br />年年不带看花眼，不是愁中即病中。</div>
<div class="post_brief r_yi"><p>准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。<br /><span style="color:#af9100;">原来预料今春许多活动其乐融融，到头来却依然辜负了可爱的东风。<br /></span></p><p>年年不带看花眼，不是愁中即病中<br /><span style="color:#af9100;">连年以来未能去欣赏似锦的繁花，因不是愁绪满怀便是在病痛之中。<br /></span></p>
<p>参考资料：</p><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">1、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">李立刚．千家诗：世界图书出版公司，1997：48</span><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">2、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">谢枋得 等．千家诗：文化艺术出版社，2011：29-30</span><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">3、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">许渊冲．千家诗：中国对外翻译出版公司，2009：44</span><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">4、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">蒋孟豪．中国历代古典诗歌精品选译：重庆出版社，2006：290</span></div> <div class="post_brief r_zhu"><p>准拟<span style="color:#518564;">(nǐ)</span>今春乐事浓，依然枉<span style="color:#518564;">(wǎng)</span>却一东风。<br /><span style="color:#518564;">准拟：预料，满以为。浓：多。枉却：辜负。东风：春风。</span></p><p>年年不带看花眼，不是愁中即病中<br /><span style="color:#518564;">不带看花眼：没有游春赏花的眼福。</span></p>
<p>参考资料：</p><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">1、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">李立刚．千家诗：世界图书出版公司，1997：48</span><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">2、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">谢枋得 等．千家诗：文化艺术出版社，2011：29-30</span><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">3、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">许渊冲．千家诗：中国对外翻译出版公司，2009：44</span><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">4、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">蒋孟豪．中国历代古典诗歌精品选译：重庆出版社，2006：290</span></div> <div class="post_brief r_shang">准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。<br />年年不带看花眼，不是愁中即病中。 <div class="xuxian3"></div><p> 这首《伤春》诗写的是诗人在日常生活中的感受。首句写诗人做的一个决定：对今春乐事早已安排好；次句用一个转折，推翻了之前的决定，也就辜负了好意送来春色的东风。第三句点明，不仅今年先做决定再推翻，而且年年如此；第四句指出年年辜负春光的原因。</p><p> 春日可乐，而自己却非愁即病，年年都辜负了大好春光，这种主观与客观的矛盾对立使诗人禁不住感慨万端，发出一种无可奈何的叹息。读罢此诗，诗人愁病交加的面容、苦笑的表情和自嘲的意味，给人留下了难忘的印象。不假雕饰，自然浑成，而诗意诗味即在其中，这正是“诚斋体”的成功之处。</p><p> 杨万里在《荆溪集自序》中谈到自己写诗时，曾说：“步后园，登古城，采撷祀菊，攀翻花竹，万象毕来，献余诗材。盖麾之不去，前或未应，而后者己迫。”在他看来，平日所见所闻及所感似乎无不可以成为诗歌创作的材料，这和江西派“闭门觅句”，讲究“无一字无来处”，“虽只字半句不轻出”的苦吟自然是大不相同的了。但“诚斋体”也有其弊病：由于写作比较“随便”，有些诗艺术概括不够，境界不高，社会意义也不大。此首可以说是个典型。</p>
<p>参考资料：</p><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">1、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">蒙万夫．千家诗鉴赏辞典：陕西人民教育出版社，1991：66-67</span><span style="width:20px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">2、</span>
<span style="width:650px; float:left;color:#999999;
font-size: 12px;line-height: 20px;">田文．细说活解三字经百家姓千字文：中国华侨出版社，2012：151</span></div>
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